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布莱恩期盼《美队》转变思路,奥贝德让《惊奇少女》具有洞察力

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《THR》的影评人布莱恩谈论了漫威的计划,《美队》进入了拍摄流程,这部电影的争议比较大。布莱恩期盼《美队》转变思路,这部作品才能转型成功。埃文斯在观众们心中的地位无法取代,安东尼·麦凯在《猎鹰与冬兵》之中很受欢迎,山姆·威尔逊接过盾牌的时候,影迷们也没有意见。然而这个角色成为了新版《美队》,观众们接受不了这种操作很正常。如果这部电影能够转变思路,漫威粉丝们的思路也能跟着转变,新版《美队》可以走出原版《美队》的阴影。漫威在剧集方面的领先优势很大,《惊奇少女》在迪士尼频道的上映效果良好,布莱恩也评价了这部作品——奥贝德让《惊奇少女》具有洞察力。

奥贝德·奇诺伊是《惊奇少女》的导演之一,她塑造了这个角色乃至整部系列的洞察力。从《惊奇少女》的受众群体来看,这部作品的主要粉丝群体是青少年,观众们的年龄与主演伊曼·韦拉尼相仿,布莱恩认为这是好事情,影迷们可以与卡玛拉·克汗共同成长。漫威将来还能拍摄《惊奇少女》的续集,而且布莱恩建议在《复仇者联盟》或者其他MCU的综合系列当中,卡玛拉·克汗这个角色可以委以重任,该片如何体现洞察力呢?原本布莱恩期盼这部系列呈现出“少女版《惊奇队长》”的模式,然而奥贝德让这部剧集的主旨非常明确,脱离了相关角色的牵连。

这部剧集的导演特别多,也是漫威工作组被人诟病的地方——一部投资力度不是很大的剧集,为何弄出了那么多导演?在这些创作人员当中,除了《糖果人》的导演尼娅·达科斯塔比较有名之外,其他人都是菜鸟。在创作组的结构当中,布莱恩指出三分之二的编剧是女性,这可能就是奥贝德决定让该片富有洞察力的主要来源:女性电影人的思维更加细腻,她们的想象力更加天马行空,她们在女性英雄(还是异族人)的设定上面,本身就需要强调作品的主动性,而不是让剧集呈现出“让别人牵着鼻子走”的感觉。显然,奥贝德很好地把握了《惊奇少女》的脉络,该片的收视率不管如何,布莱恩认为该片已经成功了。

漫威其他作品的成功,标志着新版《美队》的压力很大,实际上这部作品完全可以叫做《山姆队长》。总之,MCU工作组继续想在经典系列上面“吃老本”,大家都明白这种心态。然而在布莱恩看来,这本身就是《美队》转型的契机,毕竟在漫画领域,《美队》本身就是群体,只不过史蒂夫·罗杰斯在大荧幕上面太著名了,导致了粉丝不能接受其他人接过队长盾牌。转型成功的基础,实际上就是该片在创作的时候需要转变思维。笔者(沾沾自喜看电影)觉得DC那些大热系列可以诠释这个观点——新版《蝙蝠侠》上映前夕,口碑根本不好,舆论指向了里夫斯的作品就“扑街”。

当《新蝙》上映之后,票房连创佳绩,因为里夫斯转变了思维,导演组转变了以前各种版本的《蝙蝠侠》思维。再看看漫威在第四阶段的热门电影,《英雄无归》能够支撑着票房,并不是因为荷兰弟的粉丝多,大家期盼着该片的出现,而是因为这部系列相对于《英雄远征》来说,有了思维方面的额转变,粉丝们才能保持新鲜感。既然《美队》换人了,创作思路也要跟着变化,MCU作品才能保持经久不衰。所以说,布莱恩期盼《美队》转变思路。

韦拉尼虽然不是超级大美女,不过布莱恩认为这种形象的女演员非常契合漫威粉丝的要求——这是一个养成系的偶像,大家可以与《惊奇少女》一起成长。影迷们观看这部剧集的感受,实际上与荷兰弟版本的《蜘蛛侠》差不多,这都是养成系的超级英雄。当然,卡玛拉·克汗还被人赋予了其他使命,奥贝德这位编剧主导了这部作品的价值观,她让《惊奇少女》具有了洞察力。影迷们观看这部系列的同时,作品也在洞察粉丝们的内心世界。奥贝德的影片就展现了这种“三棱镜”的方式,她赋予了剧集生命力,该片自然也就具备了洞察力。这种洞察力让创作组和影迷们可以互动,所以布莱恩强调,奥贝德让《惊奇少女》具有洞察力和生命力。

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